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Analyse de "Happy Endings" de Margaret Atwood

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"Happy Endings" de l'auteur canadienne Margaret Atwood est un exemple de métafiction. En d’autres termes, c’est une histoire qui commente les conventions de la narration et attire l’attention sur elle-même. Avec environ 1 300 mots, c'est aussi un exemple de fiction flash. "Happy Endings" a été publié pour la première fois en 1983, deux ans avant l'emblématique "Le conte de la servante" d'Atwood.

L'histoire est en réalité six histoires en une. Atwood commence par présenter les deux personnages principaux, John et Mary, puis propose six versions différentes, étiquetées de A à F, de qui elles sont et de ce qui pourrait leur arriver.

Version A

La version A est celle qu'Atwood appelle la "fin heureuse". Dans cette version, tout va bien, les personnages ont une vie merveilleuse et rien d’imprévu ne se produit.

Atwood parvient à faire la version A ennuyeux au point de la comédie. Par exemple, elle utilise l'expression «stimulante et stimulante» trois fois, une fois pour décrire les emplois de John et Mary, une fois pour décrire leur vie sexuelle et une fois pour décrire les loisirs qu'ils prennent à la retraite.

L'expression "stimulant et stimulant", bien sûr, ne stimule ni ne met au défi les lecteurs, qui ne sont pas investis. John et Mary sont entièrement sous-développés en tant que personnages. Ils sont comme des figurines qui se déplacent méthodiquement à travers les étapes d'une vie ordinaire et heureuse, mais nous ne les connaissons pas. En effet, ils sont peut-être heureux, mais leur bonheur semble n'avoir aucun lien avec le lecteur, aliéné par des observations tièdes et peu informatives, comme si John et Mary partaient en "vacances amusantes" et avaient des enfants qui "réussissent bien".

Version B

La version B est considérablement plus désordonnée que la version A. Bien que Mary aime John, John "utilise simplement son corps pour le plaisir égoïste et la satisfaction de son moi, tiède".

Le développement du personnage dans B, même si cela fait un peu mal à voir, est beaucoup plus profond que dans A. Après que John a mangé le dîner, Mary a cuisiné, a couché avec elle et s’endort, elle reste éveillée pour laver la vaisselle et mettre du rouge à lèvres il va bien penser à elle. Il n'y a rien d'intéressant à propos de laver la vaisselle, c'est Mary raison pour les laver, à ce moment-là et dans ces circonstances, c'est intéressant.

En B, contrairement à A, on nous dit également ce qu’un des personnages (Mary) pense, alors on apprend ce qui la motive et ce qu’elle veut. Atwood écrit:

"Dans John, pense-t-elle, il y a un autre John, qui est beaucoup plus gentil. Cet autre John émergera comme un papillon d'un cocon, un Jack d'une boîte, un puits d'un pruneau, si le premier John est suffisamment pressé."

Vous pouvez également voir dans ce passage que le langage de la version B est plus intéressant que celui de A. L'utilisation de la série de clichés par Atwood souligne la profondeur de l'espoir de Mary et de son délire.

En B, Atwood commence également à utiliser une seconde personne pour attirer l’attention du lecteur sur certains détails. Par exemple, elle mentionne que "vous remarquerez qu'il ne la considère même pas comme une valeur du prix d'un dîner au restaurant". Et quand Mary met en scène une tentative de suicide avec somnifères et sherry pour attirer l'attention de John, Atwood écrit:

"Vous pouvez voir quel genre de femme elle est par le fait que ce n'est même pas du whisky."

L'utilisation de la seconde personne est particulièrement intéressante car elle entraîne le lecteur dans l'interprétation de l'histoire. C'est-à-dire que la deuxième personne est habituée à indiquer comment les détails d'une histoire s'additionnent pour nous aider à comprendre les personnages.

Version c

En C, John est "un homme plus âgé" qui tombe amoureux de Mary, 22 ans. Elle ne l'aime pas, mais elle couche avec lui parce qu'elle "se sent désolée pour lui parce qu'il craint que ses cheveux ne tombent". Mary aime vraiment James, également âgé de 22 ans, qui possède "une moto et une collection de disques fabuleuse".

Il devient vite évident que John a une liaison avec Mary précisément pour échapper à la vie "stimulante et stimulante" de la Version A, qu'il vit avec une femme nommée Madge. En bref, Mary est sa crise de mi-vie.

Il se trouve que le contour à nu de la "fin heureuse" de la version A a laissé beaucoup de mots non-dit. Il n’ya pas de fin aux complications qui peuvent être liées aux jalons de se marier, acheter une maison, avoir des enfants et tout le reste en A. En fait, après que John, Mary et James soient tous morts, Madge épouse Fred et continue dans un.

Version d

Dans cette version, Fred et Madge s'entendent bien et ont une belle vie. Mais leur maison est détruite par un raz de marée et des milliers de personnes sont tuées. Fred et Madge survivent et vivent comme les personnages de A.

Version E

La version E est pleine de complications, si ce n'est un raz-de-marée, alors un "mauvais cœur". Fred meurt et Madge se consacre au travail caritatif. Comme Atwood écrit:

"Si vous aimez, cela peut être" Madge "," cancer "," coupable et confus "et" observer les oiseaux ".

Peu importe que ce soit le mauvais cœur de Fred ou le cancer de Madge, ou que les époux soient "gentils et compréhensifs" ou "coupables et confus". Quelque chose interrompt toujours la trajectoire lisse de A.

Version F

Chaque version de l’histoire reboucle, à un moment donné, vers la version A, la «fin heureuse». Comme Atwood l'explique, quels que soient les détails, "vous allez toujours vous retrouver avec A." Ici, son utilisation de la deuxième personne atteint son apogée. Elle a mené le lecteur à travers une série de tentatives pour essayer d'imaginer une variété d'histoires, et elle l'a fait paraître à portée de main, comme si un lecteur pouvait vraiment choisir B ou C et obtenir quelque chose de différent de A. Mais en F, elle explique finalement directement que même si nous parcourions tout l'alphabet et au-delà, nous nous retrouverions quand même avec A.

Sur un plan métaphorique, la version A ne doit pas nécessairement impliquer le mariage, les enfants et l'immobilier. Il pourrait vraiment remplacer tout trajectoire qu'un personnage pourrait essayer de suivre. Mais ils finissent tous de la même façon: "John et Mary meurent."Les histoires vraies résident dans ce qu'Atwood appelle le" comment et le pourquoi ": les motivations, les pensées, les désirs et la manière dont les personnages répondent aux inévitables interruptions de A.


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